May 09
故事 开始镜头出现的是一辆吉普满载着脸上涂满白色颜料的年轻人 , 吉普车飞快得的旋转 他们疯狂而自由 从一个自由引出另一个自 由.
自由摄影师托马斯 他富有激情的一面 从他摄影中你会发现他兴奋
狂热 相机镜头与模特瞳孔之间的沟通让人达到高潮 在一次偶然的机会托马斯在公园里偷拍到一对情侣幽会的照片,照片上的女子几乎疯狂地要夺回底片 这引起了托的怀疑,他开始放大这些照片 不断的放大中他发现了一个藏匿在草丛中的持枪的男子和一具尸体 这让他兴奋中带有恐惧
驱使他与模特疯狂地作爱从而释放这种力量 为了确证这是一起凶杀
案,他重返公园,树下果然有具尸体.这时他的工作室惨遭抢劫,照片和底片被洗劫一空.托在街上发现了那个女人 他跟踪上去 却莫名其妙地陷入了摇滚的殿堂 .第二天 他再次来到公园,尸体已经消失,只有开始的那群年轻人,在打着看不见的网球......
被评为安东尼奥尼巨作的《放大》（1976）显然如当年的《奇遇》一样掀起影评界石破天惊的反应。安东尼奥尼终于摆脱“寻找—绝望”模式的桎梏，《放大》是安氏风格突变的一个转折点，可以说安东尼奥尼在多年探索后成熟阶段的一次自身风格的准确定位。他对《放大》的主题阐述为：“我们所见的是想象，真相永远在影象的后面。”安东尼奥尼之前确立的强调景色、建筑和角色、内心关系的风格标志在《放大》后升华到了一个更具哲学意义的核心——“精确的拍摄和放大周围事物的表面，挖掘背后的东西”。
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